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2018-11-14 19:47 来源:新疆日报

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  9月27日凌晨1时18分,太原市万柏林区纺织苑A区12号楼4层电缆井突然着火,在烟囱效应的作用下,大火迅速向上蔓延,很快浓烟就涌进楼道。抓队伍建设,宣传声势大。

据了解,全省14个市州、直管市及神农架林区政府以及与省政府签订社会消防工作目标责任书的部分省直单位均被列入考核督查对象。此地一为别,不是孤蓬万里,而是千帆竞发,百舸争流天寒心暖,纸短情长。

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  ”(人民消防网洛阳12月1日电)(责编:邹宇轩(实习生)、张雨)”他说。

前天傍晚检测结果出炉,结果显示,传化物流园内加油点加到的柴油,硫含量达到/kg,是国家规定车用柴油国Ⅴ标准(不大于10mg/kg)的40多倍;而废纸回收市场停车场内加油点加到的柴油,硫含量更是达到/kg,是国Ⅴ标准的70倍多!“硫含量严重超标,最直接的后果是汽车排放超标,严重污染空气质量,危害人体健康。

  抓反腐倡廉教育,促进拒腐能力增强。

  (黄建忠)(责编:刘天宇(实习生)、张雨)左转后往前二三十米远的地方是另一个集装箱加油点。

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  但是,由于这两种燃料本身具有易燃易爆属性,使用若不当会引发火灾。

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沈尧伊画马,火星四溅

”对于这种形式新颖的消防宣传方式,同学们也是第一次见到,大家表示这样的特色消防宣传很有特点,并且贴近生活实际,看似一个个小故事的背后隐藏了许多消防安全知识,发人深省。

2018-11-1407:52:04来源:北京青年报

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《战马驰骋》 原著:郭戈 文字:周东爱 绘画:沈尧伊 人民美术出版社1973年8月 六十四开

采莲小集

《战马驰骋》问世要比《地球的红飘带》早整整二十年,比起后者的热闹,前者却被无情遗弃在历史的一角。

沈尧伊受到特别的推重,是在他的长篇连环画《地球的红飘带》陆续出版之后。评家大多许之为“忠诚、坚定、痴迷的红色革命主旋律画家”,谓《地球的红飘带》是中国“黑白艺术的高峰”,甚至是“中国连环画最后一部经典”。有资料显示,这套连环画共获得十项国家级奖项,真可谓“冠冕之盛,当时莫与比焉”。

我读沈尧伊的连环画不多,除《地球的红飘带》之外,较感兴趣的是《战马驰骋》。这一面是因为少时学画,曾临摹过它的选页,印象深刻;二来也因为它是沈尧伊较早的一部作品,细读之后,竟自觉得发现了他如今笔致的一丝轨迹。

我收藏的这册《战马驰骋》,是人民美术出版社一九七三年八月一版三印的六十四开本。其文字脚本是周东爱根据郭戈的同名小说改编的,主要描述“新战士”陈虎克服种种困难,将性烈如火的“新军马”训练成出色战马的故事。与彼时的主流不同,故事中并未出现阶级敌人和落后分子。据说,当年八一电影制片厂曾拟将这篇小说改编摄制成电影,但终于胎死腹中。

按照当时的创作机制来推断,沈尧伊创作这部连环画,似乎应该属于“上级”分配的任务,然而这并不意味着他是被动的,更不能说这部连环画是应景之作。通观全书五十四幅画面,虽然也带有一定的时代印记,但画家于握管之初,似乎早已将自家的画意心境隐藏其中了。

先是血气方刚的新战士初遇桀骜不驯的新战马,火星四溅,青鬃马给陈虎以“下马威”,陈虎还诸“杀威棒”,画面激情沛然,折射出一种阳刚、血性的气质(图1至3);继之,陈虎予青鬃马以特殊照料和训练,二者之间形同袍泽,此时的青鬃马竟也沉静似海、优雅如王,画面营造的是双方互相尊重、信任友善的气氛(图4、5);最引人入胜的,要算二者高度默契之后在实弹演习中的出击,表现这一段落的画面凡十幅,画家突然挥洒笔墨,连续用九幅画面,犹如电影般快速闪放驰骋沙场的情境,传递出一往无前的气势和高度协调的美感(图6至9)。

整个故事一波三折,画面气象开阔。我隐隐地感到,画家或许是要提示我们,在马已被人类役使数千年后的今天,人们或许还没有真正学会理解、尊重这种具有优异品质的生灵?倘若再联系到马的有关寓意和传说,联想到彼时大批杰出人才的遭际,则不妨将这戋戋小册,视为沈尧伊寄托情思、一抒怀抱的载体了。这或有过度解读的嫌疑,画家们创作时的缥缈思绪,有时也的确像羚羊挂角般无迹可寻。不过,我仍想以此来对照“忠诚、坚定、痴迷的红色革命主旋律画家”之说,进一步理解沈尧伊的创作。

我少时曾临摹过《战马驰骋》的选页,星转斗移,多少年过去了,其中的不少画面仍然闭目能够望着,凝神亦复想见,一个重要缘故,想来还是因为画家独特的艺术语言在起作用。沈尧伊是版画科班出身,兼具深厚的西画功底,揆之常理,他似乎应该选择自己所擅长的表现方法。然而我们看到,《战马驰骋》既非版画亦非油画,而是中国连环画传统意义上的白描。不过,这种白描不是单纯的线描,而是将西画中的透视和黑、白、灰等调子引入其中,通过线条的粗细变化和大块黑白对比,重在表现对象的立体感和光影效果,以造成强烈的视觉冲击力(图10、11)。这方面,杨逸麟、董辰生、王怀琪、雷德祖等人,都是高手。然而仔细分辨,沈尧伊的画法似乎还是与这几位有所不同。他不仅使用了上述技法,而且也大量使用毛笔的中锋、侧锋、逆锋,不仅有块和线,且不乏勾、勒、皴、擦、点的笔韵,使画面层次更加丰富,技术含量更高,不仅有版画、油画的效果,也同时兼具国画的韵味(图1)。

还有必要指出,《战马驰骋》的主要看点应该是马,沈尧伊果真便把更多的笔墨挥霍于马的身上,他笔下的马当真是威武潇洒、豪气横溢,其静、卧、冲、跨、奔、闪等等无穷神态,他均能酣畅淋漓地予以表现(图4、图6至9)。待要回头细考之时,则又似无太多授受渊源,而竟也能遍压同侪,几与徐悲鸿争席。而且,我发觉沈尧伊画马,笔端似镌有特殊的情感印痕,反复将青鬃马的形象人格化(图2、4、5、图10至12)、动态化(图1、3、图6至9),透露出他对马所特具的忠诚、果敢、英勇、豪迈等优异品质的虔敬心理。由此,沈尧伊能够以自己的专长平衡多种艺术技巧,终于找到一种既与内容契合,又易于引起读者共鸣,同时也最能体现其个性和气质的艺术语言。此外,《战马驰骋》多取中、远景构图,这是否为了避开当时“高、大、全”的定式而采取的一种策略,就不得而知了。

《战马驰骋》问世要比《地球的红飘带》早整整二十年。但比起后者的热闹,前者却一直籍籍无名,被无情遗弃在历史的一角。不错,《地球的红飘带》敷衍黑白二色,摄物精魂而能显版画之胜,沈尧伊的确身怀绝技;然则,《战马驰骋》不也早已显露出这种笔致了么,不也是《地球的红飘带》的创作准备么,何况又远远不止于此。在我看来,从来就没有什么横空出世的“主旋律画家”,也不存在一蹴而就的“高峰”,那种割裂历史的“冠冕”不仅误导读者,也极易毁掉一个画家。好在,沈尧伊是理智的,《地球的红飘带》之后的《长征·1936》三部曲便是一个极好的证明。

倘若一定要比较二者的话,则不妨认为,《战马驰骋》和《地球的红飘带》各具胜场,难分轩轾,其原因就在于它们都有一种最适于表现主题的艺术语言;而独特的胸次、情怀和思致,乃是找到这种艺术语言的关键所在。“我”手画“我”心,处处有“我”在,其实才真正是沈尧伊先生的“绝技”。文并供图/群姗

责任编辑:朱佳琪(EN042)

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